丑兴记读后感？

严歌苓

“高一层的审美，恰是审丑。”

这篇文章以审丑为题，采用两线叙事，一条线是美学上定义的“美与丑”，另一条线是故事里的人性美丑。

以“局外人”的身份——无定的视角来叙述整个故事。

故事大概是这样的：有这么一对“爷孙”，老的叫“老臭儿”，小的叫“小臭儿”，谁也不知道小臭儿的爹妈是谁，他只管老头叫爷。老头捡着破烂，好歹把小臭儿抚养长大。终于，小臭儿如愿以偿当上了兵，退役后回来说要单干，向老头伸手要钱买家具娶媳妇，老头无奈只好选择当裸体模特，“一小时十五块”，就这样一个价格，老头身为人的尊严与价值被这个价格卖了出去。而小臭儿娶了媳妇挣了钱却把老头忘了，连一顿饭也不让他吃到，甚至干脆翻脸不认爷爷的身份。一年冬天，老头死在了郊外的茅草屋里，就像一颗石头被扔进大海，溅不起什么水花。老头姓曾。

作为视角的落点，“无定”的身份极其特殊，他既是那个时代的一员，也是见证了这一老一小的生命历程的人，他与这两人都因为各种事件保持着联系，作为一个局内人，他能亲身深切体会到老人的挣扎与无奈，能体会到老人这一生的不幸，同时作为一个美术生，借他之口来叙述“美丑”之辨符合逻辑。另外，作为一个局外人，无定亲眼目睹了一切却不实际参与到老头与小臭儿的相处之中，他不会影响到两人的关系与相处模式，不会对故事情节的发展产生偏差，使一切都掌握在作者手中。

再来仔细谈谈故事情节。文章开篇就摆明了观点“高一层的审美，恰是审丑”，乍看与文章内容毫无联系，但是“我”（无定）一个美术生看见老头成为裸体模特时，赵老师一语点明老头的特征：“这具人体夸张、浓缩了劳苦谦卑的衰老，一种丰富的不幸。”

甚至，赵老师理所当然的认为“想想罗丹的老妓女，往往，高一层的审美，恰是审丑”，这就把“审丑”与文章串起来了。不仅丑，而且臭，“啊呀！”女学生低声说：“你没凑近，老头身上那股味哟，不知他这辈子可进过澡堂子……”如此不堪的收破烂的老头确实是很丑的，丑陋的外形，肮脏的工作，这些都可以算是人们眼中的污点，人们不仅要鄙视老头的“丑”，还要阴沉地、默默地俯视着老头。每张脸都板硬，盛着或显著、或含蓄的恶心。人们唾弃他，嫌恶他，“巧巧”（无定的老婆）泼馊稀饭到他身上还要阴阳怪气的讲两句。

小臭儿呢？他不丑，他当兵“光荣”退役回乡，有了老头买来的电视机、钢琴、电冰箱，多么耀武扬威！他那豪爽的笑声与不在乎的口气都有老头的支撑，他可以毫无顾忌的娶媳妇，娶一个做美甲戴戒指会弹钢琴的媳妇，还可以天天吃饺子。他做绢商，生意做得风生水起，钱大把大把的赚，生活水平直线上升。

可是无定觉得他丑。不仅丑，而且无药可救。“我哪儿来的爷爷？他老脸不要，我可要脸！”小臭儿说。起身嘱咐媳妇：“先不开饭，不然他下回专赶吃饭时间来，你就告诉他我不在家。”这是无定亲眼目睹的事件，小臭儿虽然成了“有产阶级”，但是却对老头越发抠搜，连一顿饺子也不愿分与他吃，而这种丑，是可以一直追溯到小时候的。

“臭儿啊，赶明儿挣钱给谁花？”老头问。

“给爷爷。”男孩匆忙地答，不情愿从糖上分心。

“给不给爷爷买好吃的？”

“买！”

“那你的糖让不让爷爷尝一口？”

老头半躬身，朝孙子靠近几步。老头低躬的身体和前伸的嘴使无定想起那类尊严都老没了的老狗。

这一段描写早早就埋下了伏笔。好一只“老狗”，一只不知廉耻的狗，老丑还不自知，就是这只老狗把小臭儿拉扯大了。

小臭儿娶的媳妇光鲜亮丽，她的十根涂了血红指甲、生来就相宜于各类戒指的手指若搁在钢琴键上，将不知谁讽刺谁。

严歌苓毫不留情，人们对于老头的态度如何的冷漠刻薄，严歌苓就十倍以无定的角度还回去。几近于锐利的词句，冷冷的插进每个“帮凶”的心脏，老头死了。

他终于死了。这样一个生命的消逝比它的存在更正常。这死让一切嫌恶他的、怜悯他的、心痛他的人都松了口气。死在一个不为人知的冬天，残雪把一切存在过的痕迹都掩住，世界终于干净了，真美。

在这篇文章中，严歌苓用一贯的利落笔调，在短小的篇幅里淋漓尽致的呈现了美与丑的对立。严歌苓确实在审丑，审视小臭儿、巧巧、赵老师、那些邻居的本性之丑，又把老头丑陋的身体特征甩到人们的眼前，让人们惊讶起来，却给了老头以“审美”。

丑还是美，不是外找，而是内寻。